Jerzy Stuhr, unul dintre cei mai populari oameni de teatru şi film din Polonia, a montat anul trecut în Italia “Emigranţii” (II) lui Mrożek. Premiera a avut loc pe 23 octombrie 2009, la 33 de ani de la spectacolul semnat de Andrzej Wajda la Teatrul Vechi din Cracovia. O spun doar spre aducere aminte. Aşa [...] Citește în continuare
Studii
“O cameră cu tavanul scund şi cu pereţii murdari, cenuşii, plini de igrasie.” – un spaţiu închis care-şi înscrie două existenţe al căror termen comun este dezrădăcinarea. AA-intelectualul ratat şi XX-muncitorul obsedat de bani sunt două naturi divergente care ajung, deloc paradoxal, la un moment de convergenţă. Dramă morală şi psihologică, dar nu mai puţin [...] Citește în continuare
Am citit şi am recitit filmele lui Andrei Tarkovski în diferitele perioade ale vieţii mele profesionale şi, mult mai târziu, ale călătoriei mele către Dumnezeu. Ciudat mi s-a părut întotdeauna faptul că fiecare lectură mă modifică: mă înţelegeam mereu altfel în faţa aceluiaşi obiect, aşa cum mă regăsesc de fiecare dată alta în faţa oglinzii [...] Citește în continuare
Tragedia lui Hamlet rămâne unul din marile semne de întrebare puse omenirii. În ce constă, de fapt, tragedia lui Hamlet? În neputinţa lui de a atinge tragicul? În încercarea de a sparge limitele unei lumi în care se simte închis? În încercarea de a sparge limitele unei fiinţări în care se simte prizonier? În neputinţa [...] Citește în continuare
Să ignori orice regulă a receptării Un lung şir de simboluri exprimate prin intermediul mijloacelor teatrale şi transmise graţie tehnicilor cinematografice, aşa am rezuma filmele lui Paradjanov. Regizorul foloseşte aparatul de filmat dintr-o perspectivă a martorului direct, de aceea ai sentimental că planul optic al ecranului, care ar trebui să te apropie de o imagine [...] Citește în continuare
Teatrul lui Ionesco e unul profund emoţional, fiind al agresorului şi al victimei deopotrivă, al dominantului şi a dominatului, implicând stimuli emoţionali pentru ambele tabere. Confruntarea cu agresorul este, de obicei, subtilă şi de lungă durată. Vom încerca să împărţim agresorii, din perspectiva personajelor ionesciene, în „agresori identificaţi” şi „agresori neindentificaţi”. Agresorii identificaţi sunt cei [...] Citește în continuare
Bogăţia unghiurilor din care poate fi privită opera lui Charlie Chaplin dă şi posibilitatea raportării psihanalitice între ceea ce a fost impresionat de peliculă şi viaţa lui Charlie Chaplin. [...] Citește în continuare
Criticul de teatru ar fi cu siguranţă cel mai bun analist politic: i-a întâlnit pe toţii tiranii, pe toţi acei bărbaţi cu sceptru şi coroană care de 2500 de ani îşi procură Puterea. [...] Citește în continuare
În realitate, Richard III – Rege al Angliei (1483-1485) – nu ar fi trebuit să aibă sufletul greu. N-a fost nici tiran şi nici diform. A fost un rege viteaz, murind pe câmpul de luptă, iar istoria Angliei a reţinut numai doi monarhi care au murit eroic: Richard III (1484) şi Harold al II-lea (1022-1066). [...] Citește în continuare
(fragmente dintr-un interviu cu Felix Alexa) Bătrânul din Scaunele are de transmis un mesaj omenirii, o frază sau mai multe în care să închidă rezultatul trecerii sale prin viaţă. La prima vedere, pare un “umilit şi ofensat al vieţii”. După mai multe replici, însă, poţi observa că Eugen Ionescu îşi tratează personajele cu acelaşi cinism [...] Citește în continuare
Aristotel aprecia în Poetica sa că cele mai izbutite tragedii sunt cele în care personajelor le-a fost dat să îndure ceva sau să săvârşească ceva. Iar a săvârşi însemna a omorî: “Când însă lovitura cade între fiinţe dragi una alteia – cum ar fi un frate care-şi ucide ori are de gând să-şi ucidă [...] Citește în continuare
“Toţi criticii urmăresc binele Artei! Apropo, artistul nu are nici un rost şi nu e niciodată consultat: opera lui e explicată şi rectificată fără el, de către cei care nu au avut nici o legătură cu crearea ei – dar asupra cărora Dumnezeu a revărsat cunoaşterea ce i-a fost refuzată autorului!” (James Abbott McNeill Whistler, [...] Citește în continuare
